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      瓷都景德鎮鑲器技藝:傳承手工制作

      時間:2016-06-09 | 首次發布 2016-05-31 來源:中國瓷博網

       

        

          景德鎮在線訊(記者萬荻芳文/)陶瓷之美體現在材質、釉色、繪畫和器型等方面,而器型的千變萬化體現了手工制瓷藝人的創造性和聰明才智。所有陶瓷器型中,鑲器無疑是最特殊的一種?!毒暗骆偺沾墒犯濉份d:“瓶罄尊彝,都屬琢器。其圓者如造圓器之法。其鑲方棱角之坯,用布包泥,以平板壓之成片,以刀裁之成段,用原泥調和粘合?!?/span>

       

          景德鎮自產瓷以來就有鑲器。俗話說,“一方抵十圓”,鑲器在工藝制作難度上可見一斑。景德鎮擁有無數的能工巧匠,他們在各自的領域刻苦鉆研,為手工制瓷和傳統技藝的傳承做出自己的貢獻。鑲器市級非遺傳承人鄔書永是近期參與景德鎮傳統制瓷技藝人文記錄片的工匠之一。據鄔書永介紹,他是1977年跟隨父親鄔和生學習制瓷技藝的,剛開始學習制瓷技藝非常辛苦,手工制作鑲器更是如此,當時全市大約有十多人學習手工制作鑲器,但后來很多人都因為手工制作鑲器非常難就放棄了,時至今日,手工制作鑲器的人屈指可數。在很多師兄弟都放棄鑲器的制作時,鄔書永堅持了下來,并且從中得到了許多樂趣。鄔書永告訴記者,手工制作鑲器從搟泥餅開始,接下來便是刨泥餅、修泥餅,接著鑲坯、削坯,之后蕩釉、補水、吹釉,這些程序說起來簡單,實際操作起來卻是非常難,從鄔書永的制作工具上就可以知道。在鄔書永的制瓷作坊,記者看到了他用來制作鑲器的工具,大大小小幾十種,有些工具在市場上買不到,鄔書永連工具都要自己做,像掗把、錘節、板刀、鍬刀、泥刀等等,僅刀具就有十幾種。

       

          記者在現場看到鄔書永用木板拍打鑲器的坯面,那種專注和認真真正讓記者理解了手工制瓷的意義,經藝人手工創作的瓷器是有生命力的。每一次揉捏、每一次拍打、每一次反復修改都是為了達到最好的效果,有的時候一做就是一整天。在外人看來既枯燥又辛苦的工作,在鄔書永看來卻是一種享受。鄔書永告訴記者,鑲器的制作需要多年的實踐積累經驗,瓷土的干濕對仗是非常難以掌握的,如果沒有掌握好,太干會裂、太濕會塌,鑲器每一個面的瓷土干濕都要勻稱,不然這個鑲器便不能成品。

       

          鄔書永從事手工鑲器制作已有40多年的歷史,從泥巴到成品的每一個環節他都會,盡管制瓷很辛苦,但是他從未想過放棄。如今制瓷條件好了,對鄔書永來說更是一種激勵,他要不斷創新出新的鑲器器型,傳承傳統的手工制瓷技藝。同時,他還作為百名老藝人顧問之一參與了很多陶瓷知識普及活動,對更多的人宣講景德鎮的陶瓷歷史文化。鄔書永告訴記者,他希望越來越多的人了解瓷都,了解瓷器的制作工序,能夠喚起更多的人對手工技藝的保護和傳承。(來源:景德鎮日報)

       

               延伸閱讀:陶瓷藝術不為人知的藝術語言

          中國瓷博網  2014-01-16

       

       

          在當下,不少人對于陶瓷藝術作品有一個認識的誤區:認為陶瓷藝術就是在瓷坯或瓷器表面作畫。這無疑是一種膚淺的認識。近幾年,陶瓷之都景德鎮吸引了許多畫家來畫瓷,持這種意見的大有人在。一件真正意義上的陶瓷作品,應該是藝術與工藝的結合,藝術與料彩、土、火的結合。瓷不僅僅是一種創作媒介。一些國畫界、油畫界的“大腕”到景德鎮畫瓷,有的結果并不理想。因為一個真正的陶藝家,不但要有非常好的繪畫技能,而且還要掌握各種陶瓷工藝技能,如對青花料掌握的技能;粉彩填彩技能;高溫顏色釉賦彩技能;煤氣燒制窯變技能;烤花技能;各種不同尺寸瓶型、板材的溫度控制技能等等。雖然燒制有窯火師傅負責,但是對于一個陶藝家來說不掌握自己創作的這類藝術作品的燒制溫度和溫度技巧變化,往往成功率很低。并不像在紙上、絹上或布上作畫,成功與否完全在畫家個人,火有其不可控制的一面,特別是對于高溫釉的焙燒。

       

          當代的陶瓷藝術家有三種類型。第一種類型是只繪畫,只作新彩畫,釉下、釉中青花,或作粉彩勾線作品。這種陶藝家只注重對料彩的控制掌握,是知道怎樣在瓷坯或瓷器表面上作畫。第二種類型的陶藝家就是懂瓷繪而且懂得賦彩填色的工藝。比如作粉彩瓷板,畫好后親自填彩;作高溫色釉作品親自賦高溫色釉。第三種類型的陶藝家是繪畫、填彩、燒制全由自己完成,如燒制青花作品,親自烤花,高溫顏色釉瓷板、瓷瓶親自掌握溫度的升降時間變化,陶藝家要掌握作品的命運,必須爭取做第三種類型的陶藝家。對于一個國畫、油畫家來說,要成為一個優秀的陶藝家,必須掌握料彩的各種工藝和火的神奇魔力?!盎稹睂τ诖善鞯某晒退囆g表現具有極大的影響?;鸬臒菩Ч€受到外界溫度、濕度、天氣、堆窯、產品的密度、位置等多方面因素的影響。

       

          陶瓷藝術作品的價值是與作品本身的高度和深度相聯系的。這個高度和深度是指文化的高度與深度、藝術的高度與深度、以及工藝的高度與深度。對于一個初入陶瓷藝術市場的收藏者來說,僅僅以畫面的效果來確定價格顯然是欠缺的,必須從文化、藝術和工藝多方面考量其藝術作品。如果避開其他因素僅從工藝制作角度來考量,釉下青花用料的難度要比使用新彩作畫難,粉彩填彩工藝又難于青花用料和用新彩,而高溫顏色釉的工藝效果又高于成熟的粉彩填彩工藝,因為高溫色釉有不可控的一面,粉彩工藝在可控之中。

       

          陶瓷藝術作品的文化高度和深度,是指作品的精神內涵。藝術作品要有作者個人的思想,陶藝家個人的思想深度決定作品的思想深度。陶瓷藝術的形式的美要打動人,給人以美的感動的就自然具有了藝術的高度。藝術好的效果不僅僅是美的表現,還決定于藝術境界,陶瓷藝術作品的高格調和高境界形成的藝術效果,即是藝術的深度。

       

          陶瓷藝術作品的工藝高度和深度,主要表現為工藝的難度,不易被人掌握的工藝,或創造性的新工藝自然就具有了高度和深度。比如,能自如掌握高溫顏色釉的燒控溫度和窯變效果的藝術家就非常難得。再比如失傳的琺瑯彩工藝,誰能達到歷史最高水平,誰就掌握了這一工藝的制高點,其作品的價值自然就會很高,因為別人搞不起來。所以,對于任何一件陶瓷藝術作品,只要某工藝達到極致其價值都高,表現出的藝術效果也必然滲透其中。青花料層次分明,其厚重深沉處能力透瓷板;粉彩亮麗動人,入骨三分,立體效果躍然瓷上;高溫色釉色彩豐富柔和,凝重奇妙,變幻莫測;新彩如水墨畫韻感十足等等,相對于同類作品其價值都高??梢耘e一些例子,如:李菊生作品的高溫色釉的工藝與生動的人物造型作了完美的結合;黃秀乾作品中境界的營造和工藝效果;陸履峻把青花的厚重發揮到極致;朱樂耕致力于高溫色釉作品的研究;李曉聰粉彩山水繪畫與工藝相融、相和的特點;饒偉華探索的人物創作和大面積高溫色釉的藝術效果等等優秀的陶瓷藝術家,都走了一條扎實藝術之路,所以價值高。

       

          在當今以景德鎮為中心的陶瓷藝術作品的創作中,有兩種傾向需要克服。一是注重書本和名人之作的臨摹,缺少外出的寫生;二是重視陶瓷固有特點的工藝錘煉,缺少繪畫與工藝完美結合的探索。在第一種傾向的陶藝家中往往把珠山八友等陶瓷作品作為最高典范,或者把國畫(包括歷史上的經典)作為范本加以臨摹。這必須明確臨摹的目的。是單純取畫面?是尋找畫面與工藝的契合點?還是把傳統經典用陶瓷工藝更輝煌地復制到瓷器上,讓人得到一種在絹或紙上找不到的感覺?從創作的主流來說,應該讓陶瓷藝術作品走出書本,提倡陶藝家外出寫生,讓陶藝作品具有時代特點。

       

          在景德鎮,許多陶藝家簡單地走現當代前輩們走過的路,這是沒有前途的。近幾年已有不少青年陶藝家認識到這個問題。比如說用古彩工藝創作的作品,除了工藝上有別于粉彩、新彩、高溫色釉外,其他沒有特點,應該積極尋求古彩工藝與形式美的契合點,不能死守陣地。這需要年輕一代陶藝家去大膽實踐,使陶瓷藝術作品的創作更豐富。從廣義上說,陶瓷藝術作品的創新主要是指器形的創新,釉彩的創新,各種工藝的創新等等。而狹義的陶瓷藝術作品創新,是指用新的工藝創造出歷史未曾出現過的精美藝術作品,如歷史曾經為之努力而創燒成的祭紅作品,琺瑯彩繪作品等。就目前的實際情況而言,首要是完善和恢復明三代、清三代歷史上最好陶瓷產品的品質,特別是在工藝方面的完善;第二,實現琺瑯彩瓷的歷史水準,把這一失傳的優秀工藝繼承起來。對陶瓷產品的認識,要從繪畫的角度轉移到繪畫與工藝的結合上。并且,深化對陶瓷藝術作品的認識,不但是陶藝家的事,也是收藏家、陶瓷愛好者、市場經營者的事,甚至是文化美術官員的事。至今陶瓷繪畫作品尚沒有在中國美術家協會占有一席之地,不能列入中國美術的一個分支,也說明它還未引起人們足夠的重視。陶瓷藝術作品有其神秘不可控之特點和獨特的藝術美,應在當代各種美術形式大家庭中有一席之地。

       

       

       

       

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